专辑名，最终定下了——《沈遂之》。

三个字，简单，直接，甚至有些“愣”。没有华丽的辞藻，没有故作高深的隐喻，就是他自己。这个名字，是在一次项目组内部讨论中，沈遂之自己提出来的。

当时，众人提出了不少备选：《跨界》、《寻根》、《新声》、《醉与殇》……每个都试图概括专辑的某种特质，但又似乎都隔着一层，不够贴切，或者过于刻意。

沈遂之沉默了许久，看着白板上那些名字，又低头看了看自己摊开的手掌——这双手，四岁时鸡爪子般瘦弱，握过冰冷的窝头，也捏过繁复的兰花指；练功时磨出厚茧，弹琴时触碰过象牙键；在东北冻土上捧过雪，也在北京录音棚里扶过热得发烫的麦克风。

“就叫《沈遂之》吧。”他抬起头，声音不高，却异常清晰。

众人一怔。宋柯推了推眼镜，若有所思地看着他。

“这张专辑里的歌，”沈遂之缓缓说道，目光扫过墙上那些曲目，“有改别人的，有自己写的；有像《新贵妃醉酒》那样热闹的，也有像《情儿殇》那样安静的；有想贴着时代脉搏跳一跳的，也有只想关起门来自己说说话的。它们好像哪一面都不是全部，但又好像哪一面都是我。凑在一起，就是我现在这个样子，沈遂之。”

他顿了顿，语气更加坚定：“不用别的名字来定义它。它就是‘我’。听懂了，或者听不懂，喜欢，或者不喜欢，都是冲着我沈遂之这个人，这副嗓子，这点经历来的。行不行，也让市场，让听众，直接冲着‘沈遂之’这三个字来评判。”

会议室里安静了片刻。有人觉得太冒险，缺乏商业包装的吸引力；有人担心过于个人化，不利于传播。但宋柯的眼中却渐渐亮起了光。

“好！”宋柯一拍桌子，“就叫《沈遂之》！坦诚，自信，有担当！这张专辑，我们不做概念先行，不做标签捆绑，就做你沈遂之这个人，你的声音，你的音乐世界。听的就是你这个‘人’！”

一锤定音。

专辑名既定，宣传的齿轮开始加速转动。在2004年的语境下，互联网虽已兴起，但传统媒体，尤其是电台，依然是音乐推广不可或缺、甚至至关重要的一环。电台打歌，是预热、造势、建立初期听众缘的关键战役。

太和麦田的宣传团队迅速制定了详尽的打歌计划。首波主打，毫无悬念地锁定了最具话题性和颠覆性的《新贵妃醉酒》。这首歌的“破圈”潜力最大，其流行与京剧的跨界融合，足以在第一时间抓住所有听到它的人的耳朵，无论是惊讶、震撼、争议还是赞叹，都能迅速制造声量。

预热，从覆盖全国的几家核心音乐电台开始。宣传人员带着精心制作的《新贵妃醉酒》电台版（剪辑了最精华的片段，强化了副歌和京剧转换的冲击力），以及沈遂之的简短访谈录音、专辑概念介绍，开始了密集的拜访和沟通。

最初的反应，是惊讶与谨慎并存。

“沈遂之？唱《暗香》那个？新歌……京剧？流行歌里唱京剧？”某知名音乐电台的总监听完demo，眉毛挑得老高，“这……太冒险了吧？听众能接受吗？”

“要的就是这个效果，”太和麦田的宣传经理不卑不亢，“《暗香》证明了他的声音感染力和艺术品味。《新贵妃醉酒》是要展示他独一无二的融合能力和胆识。这不是简单的噱头，是扎实的功底和创新的结合。宋柯老师亲自监制，品质绝对有保障。我们需要一个能引爆讨论的开端。”

说服工作并不轻松。但《暗香》累积的口碑、谷建芬弟子的光环、太和麦田在业内的信誉，以及《新贵妃醉酒》demo本身那无法忽视的震撼力，最终让几家核心电台松了口。他们同意在各自的黄金档音乐节目中进行“首播推荐”，并配合简短的艺人访谈和专辑信息口播。

预热悄然启动。没有大规模的媒体通稿，没有喧嚣的发布会，只有电波在城市的夜空和午后的空气中，悄然传递着一段奇异的旋律。

第一次电台首播，安排在某个工作日的晚间黄金档。沈遂之被要求待在公司的宣传中心，与团队一起守候收听。房间里气氛有些紧绷，只有收音机里传出主持人惯常的、略带磁性的声音。

“……接下来，要为大家强力推荐一首绝对会让你耳目一新的作品！来自歌手沈遂之，继《暗香》之后，带来的全新大胆尝试——《新贵妃醉酒》！据说这首歌融合了流行旋律与京剧唱腔，挑战性极大，但完成度惊人！准备好你的耳朵，一起来听！”

前奏响起，熟悉的电子音色与民族乐器交织。沈遂之的手指无意识地蜷缩起来。当他的声音出现，唱出“那一年的雪花飘落……”时，他仿佛能透过电波，感受到无数个收音机前，听众或疑惑、或好奇的表情。

然后，到了那个转换点。

收音机里，那把清越哀婉的京剧旦角声线毫无预兆地撕裂了之前的流行氛围——“爱恨就在一瞬间——”

宣传中心里，所有人都屏住了呼吸，目光死死盯着那台小小的收音机，仿佛能从中看到无形的声波正如何冲击着听众的耳膜。

歌曲播放完毕，主持人略带激动的声音再次响起：“怎么样？是不是非常特别？沈遂之的演绎简直……无法用语言形容！流行部分深情款款，京剧部分字正腔圆，情感饱满，这个转换太绝了！我已经能预感到，这首歌将会引起巨大的讨论！接下来是短暂广告，广告回来后，我们有幸连线到了沈遂之本人……”

电话连线环节，沈遂之按照事先准备的提纲，简要阐述了创作初衷和对融合的理解，语气平静而真诚。他能听到导播间里传来听众热线被打爆的提示音，此起彼伏。

首播结束后的几分钟，宣传中心的电话也开始响了。是合作电台反馈过来的初步听众反应：惊讶、震撼、争议、好奇、赞叹……各种声音混杂，但一个共同点是——几乎所有人都记住了“沈遂之”和“新贵妃醉酒”这两个名字。

“成了！”宣传经理抹了把额头的汗，脸上露出笑容，“讨论度起来了！争议不怕，怕的是没声音！”

接下来的几天，《新贵妃醉酒》陆续在几家核心电台轮番播出，引发的声浪如同滚雪球般越来越大。乐评人开始撰文分析这种“跨界”的成败；音乐论坛上，关于“流行歌曲里唱京剧是不是哗众取宠”、“沈遂之的唱功到底有多恐怖”的帖子层出不穷；甚至有一些戏曲爱好者，也开始关注并讨论起这首歌对传统戏曲现代化传播的启示。

沈遂之的名字，伴随着《新贵妃醉酒》那独特而极具冲击力的旋律，在2004年初冬的电波与初步的网络空间中，强势地完成了预热的第一波登陆。专辑《沈遂之》，尚未正式面世，其核心的“融合”锋芒与歌者本人神秘而强大的形象，已然先声夺人。

更广阔的市场、更严苛的审视、更未知的命运，都在前方等待着这张以他本命为名的专辑，以及专辑背后，那个穿越了两世光阴、终于站到聚光灯最前沿的歌者。电台预热，只是这场战役拉开的序幕，硝烟初起，号角已鸣。